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【央视新闻客户端】
中新社深圳3月29日电题:方寸印石如何让不同文明实现对话?
——专访中国文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂
中新社记者索有为
“文明互鉴·一带一路”第三届图形印创新实验作品展暨西泠印社广东、香港、澳门社员作品展不久前在深圳美术馆举办。图形印创新实验作品的策划者、中国文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂接受中新社“东西问”专访,围绕图形印创新的灵感,以及外国图形与中国篆刻艺术如何碰撞融合,从历史遗产蜕变为具有全球语境的“活态文化符号”等发表见解。
现将访谈实录摘要如下:
中新社记者:西泠印社是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的民间艺术团体,这一独特艺术传承现状如何,在海外有何影响?
陈振濂:金石篆刻作为中国特有的传统艺术形式,承载着中华五千年文明基因,被列为国家级非物质文化遗产及人类非物质文化遗产。其核心价值首先体现为——甲骨、简牍与金石等文明传承的物质载体,为华夏文明提供了有据可考的实物链。在学科脉络上,金石学与当代考古学紧密衔接,并与印学形成天然学术邻属关系,使篆刻家得以依托深厚的文明积淀进行创作,形成独特的历史优势。金石篆刻通过学术深耕与创新传播,正从历史遗产蜕变为具有全球语境的“活态文化符号”,在文明互鉴中持续释放中国传统文化影响力。
120余年来,西泠印社作为该领域历史最悠久的艺术团体,以学术立社,致力于将古代物质载体转化为当代文明表达方式,推动篆刻从传统小众技艺向大众传播转化,实现文化遗产的创造性活化。在海外传播领域,西泠印社形成三大创新路径:设立海外“西泠学堂”培育国际创作者与受众;策划系列主题外展,通过学术与艺术双重叙事展现传统文化活力;拓展“图形印”海外传播,以视觉符号突破文字壁垒,成为文明互鉴新媒介。
中新社记者:“文明互鉴·一带一路”图形印创新实验作品展已成功举办三届,作为总策划,最初是什么灵感促使您发起这个项目?在艺术表现上,图形印与传统文字印相比有何突破?
陈振濂:这个项目源于对篆刻艺术当代命运与国际传播困境的深切思考。作为中华传统文化瑰宝,篆刻核心载体为古文字,走出国门后,语言与文化差异成为传播壁垒,让古老艺术“看得懂、走出去”,成为我们探索的起点。
项目灵感源于两方面:一是回溯中华印学,汉代肖形印及画像石、青铜纹样等“中国式视觉语汇”,印证了图像超越文字的传播力量;二是立足“大印学”视野,纳入世界印章史研究,确认视觉图形可打通文化理解障碍。
“图形印”的核心创新,是在坚守篆刻刀法、章法等精髓的基础上,突破“以字为印”传统,以图形、符号为主要表达内容。这些图形经精心提炼:一是萃取各国文化标志、图腾等核心元素,如埃及金字塔、希腊帕特农神庙等,进行抽象凝练;二是融入中国金石美学,用篆刻线条、构图法则对其再创造,坚守中华审美根基;三是构建非文字的视觉对话系统,实现中外文化的无声共鸣。
项目建立严格审核机制,由专业人士审技艺、文化学者核符号、相关人员把关导向,兼顾守正与创新。目前,三届征集活动收获4000余件投稿,沉淀700余方印章、600余件印屏及衍生文创,为海内外传播筑牢基础。
中新社记者:您提到项目目标之一是构建“超越语言障碍的文明对话新载体”。从项目在全球各地的展览实践来看,图形印是如何具体实现跨文化对话与传播的?其效果如何?
陈振濂:实践证明,“图形印”确实有效破解了传统篆刻国际传播的“语言密码困局”。其核心作用机制在于实现了“视觉直通车”效应与“文化共鸣器”功能。
当海外观众站在一方图形印前,他无需认
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