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【央视新闻客户端】
中新社深圳3月29日电题：方寸印石如何让不同文明实现对话？
——专访中国文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂
中新社记者索有为
“文明互鉴·一带一路”第三届图形印创新实验作品展暨西泠印社广东、香港、澳门社员作品展不久前在深圳美术馆举办。图形印创新实验作品的策划者、中国文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂接受中新社“东西问”专访，围绕图形印创新的灵感，以及外国图形与中国篆刻艺术如何碰撞融合，从历史遗产蜕变为具有全球语境的“活态文化符号”等发表见解。
现将访谈实录摘要如下：
中新社记者：西泠印社是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的民间艺术团体，这一独特艺术传承现状如何，在海外有何影响？
陈振濂：金石篆刻作为中国特有的传统艺术形式，承载着中华五千年文明基因，被列为国家级非物质文化遗产及人类非物质文化遗产。其核心价值首先体现为——甲骨、简牍与金石等文明传承的物质载体，为华夏文明提供了有据可考的实物链。在学科脉络上，金石学与当代考古学紧密衔接，并与印学形成天然学术邻属关系，使篆刻家得以依托深厚的文明积淀进行创作，形成独特的历史优势。金石篆刻通过学术深耕与创新传播，正从历史遗产蜕变为具有全球语境的“活态文化符号”，在文明互鉴中持续释放中国传统文化影响力。
120余年来，西泠印社作为该领域历史最悠久的艺术团体，以学术立社，致力于将古代物质载体转化为当代文明表达方式，推动篆刻从传统小众技艺向大众传播转化，实现文化遗产的创造性活化。在海外传播领域，西泠印社形成三大创新路径：设立海外“西泠学堂”培育国际创作者与受众；策划系列主题外展，通过学术与艺术双重叙事展现传统文化活力；拓展“图形印”海外传播，以视觉符号突破文字壁垒，成为文明互鉴新媒介。
中新社记者：“文明互鉴·一带一路”图形印创新实验作品展已成功举办三届，作为总策划，最初是什么灵感促使您发起这个项目？在艺术表现上，图形印与传统文字印相比有何突破？
陈振濂：这个项目源于对篆刻艺术当代命运与国际传播困境的深切思考。作为中华传统文化瑰宝，篆刻核心载体为古文字，走出国门后，语言与文化差异成为传播壁垒，让古老艺术“看得懂、走出去”，成为我们探索的起点。
项目灵感源于两方面：一是回溯中华印学，汉代肖形印及画像石、青铜纹样等“中国式视觉语汇”，印证了图像超越文字的传播力量；二是立足“大印学”视野，纳入世界印章史研究，确认视觉图形可打通文化理解障碍。
“图形印”的核心创新，是在坚守篆刻刀法、章法等精髓的基础上，突破“以字为印”传统，以图形、符号为主要表达内容。这些图形经精心提炼：一是萃取各国文化标志、图腾等核心元素，如埃及金字塔、希腊帕特农神庙等，进行抽象凝练；二是融入中国金石美学，用篆刻线条、构图法则对其再创造，坚守中华审美根基；三是构建非文字的视觉对话系统，实现中外文化的无声共鸣。
项目建立严格审核机制，由专业人士审技艺、文化学者核符号、相关人员把关导向，兼顾守正与创新。目前，三届征集活动收获4000余件投稿，沉淀700余方印章、600余件印屏及衍生文创，为海内外传播筑牢基础。
中新社记者：您提到项目目标之一是构建“超越语言障碍的文明对话新载体”。从项目在全球各地的展览实践来看，图形印是如何具体实现跨文化对话与传播的？其效果如何？
陈振濂：实践证明，“图形印”确实有效破解了传统篆刻国际传播的“语言密码困局”。其核心作用机制在于实现了“视觉直通车”效应与“文化共鸣器”功能。
当海外观众站在一方图形印前，他无需认
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